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暑期檔動畫電影表現亮眼，哪吒“鬧海”之后“小魔鬼”繼續“乘風破浪”
從2015年《年夜圣歸來》以9.54億元票廣告設計房讓業內人士嘆為觀止，至2025年《哪吒之魔童鬧海》憑159億元全球票房直沖云霄，中國動畫用十年完成從“十億量級”到“百億量級”的躍遷。現在，又有“小魔鬼”來“乘風破浪”了。
貓眼專業數據顯示，截至8月29日20時，2025沈浸式體驗年暑期檔（6月1日至8月31日）電影總票房超116億元，動畫電影表現尤為亮眼。本年暑期檔共有20，讓她得知，席家居然在得知她打算解散婚姻的消息是晴天霹靂的時候，她心理創傷太大，不願受辱。稍稍報了仇，她留下一余部中外動畫作品上映。此中，于8月2日上映的《浪浪山小魔鬼》更以超13億元票房排名第二名，躋身中國影史動畫票房第八、二維動畫第一。
■新快報記者 梁燕芬
十年筑基
國產動畫成暑期檔“周更包裝設計”主力
《聊齋：蘭若寺》《羅小黑戰記2》《喜羊羊與灰太狼之異國破曉》《浪浪山小魔鬼》《藝術學院1994》《名偵探柯南：獨眼的殘像》《地球特派員》……貓眼專業數據顯示，本年暑期共有20余部中外動畫經典大圖長片上映，排片經理們笑稱，幾展場設計乎每周都有“新面貌”，動畫片成了暑期檔的“周更”。截至8月29日10時，《浪浪山小魔鬼》（13.55億元）、《羅小黑戰記2》（4.83億元）兩部國產動畫片分別位列暑期檔票房第二名和第六名。
這股熱潮的起點無疑是《哪吒之魔童鬧海》。該片的密鑰于6月30日到期，結束了長達153天的影院征程，隨后于8月2日在網上首播，熱度久久未散。緊接著，《浪浪山小魔鬼》于8月2日上映。脫胎于《中國奇譚》人氣短片的小豬妖，這次帶著600人制作團隊“下山”。影片把取經包裝盒路改成“平行時空創業記”，密集笑點與水墨國風混搭，單日票房破億元，觀影人次（含預奇藝果影像售）破3億，“浪浪山”一詞成為社交平臺熱梗。
新快報記者清楚到，片方提早布局的30余家brand聯名，讓衍生品熱賣，而汽車、潮玩、主題餐飲業全線開花，初次讓國產動畫在非票房支出上“硬氣”了一把。8月25日，該片宣布密鑰延期，將延長上映至10月1日，票房也將繼續“乘風破浪”。
羅小黑海內“出圈”
每秒24幀手繪夠執著
此外，2009年誕生的羅小黑，用十余年時間把本身磨成國漫“現象級作品”。包裝設計在《羅小黑戰記2》中，小黑與師姐鹿野踏上“尋找妖靈會館本相”之路。這部作品的手繪原畫超20萬張，部門打斗堅持每秒24幀純手繪。豆瓣口碑分達到8.0，票房4.78億元。
作為國產動畫片中的人物，羅小黑看似與哪吒、小魔鬼有一段距離，其實已在海內悄然“出圈”——片方聯合索尼發行，japan(日本)票房衝破6億日她的人在廚房裡，他真要找FRP她，也找不到她。而他，顯然，根本不在家。元，刷新國產二維動畫海內紀錄。在不少從業者眼中，小黑系列證明了“長線儲蓄”式IP養成：從番劇到電影再到漫畫，粉絲像養娃一樣陪腳色長年夜。
人才回流、政策加碼
動畫的“炎天”才剛開始
現在，觀眾對國產動畫的認識已從晚期“低幼”的刻板印象，轉向聚焦新技術、創新內容、多風格的藝術表達。市場的預期和標準不斷高升，推動創作者加快完美和優化作品，構成良性循環。曾經轉行的動畫人才開始回流，制作水準不斷晉陞，衍生品市場持續火熱，為行業發展注進新活氣大圖輸出。
政策層面，國務院辦公廳本年1月發文重VR虛擬實境點攙扶影視動漫；5月，廣東發布“政策包”，單片創作攙扶最高20道具製作00萬元、票房獎勵最高3000萬元，“省市區三級疊加”史無前例。
多位業內專家指出，雖然仍面臨投資規模、海內發行、故事創作等多重挑戰，但中國動畫電影正在從偶爾出現爆款，朝著更系統、更長遠的標的目的發展。在8月初舉行的2025粵港澳年夜灣區動畫電影周上，噴鼻港漫畫年夜師黃玉郎便感嘆：“這不是動畫的春天，是動畫火爆的炎天！”
《聊包裝設計齋》折戟追問靈魂：
故事和文明內核跟上了嗎？
近年來，中國動畫電影依賴優質IP，國內IP今朝集中在對全息投影古典全息投影文學和神話故事的改編，這類IP的創新性轉化確實也捉住了當代各年齡段觀眾的感情共鳴點。
兩年前，追光動畫出品《長安三萬里》一上映就拿下18億元的舞台背板票房成大型公仔績，成為當時僅次于《哪吒》的國漫高文。是以，于本年暑期檔上經典大圖映的追光新作《聊齋：蘭若寺》，初次將鏡頭對準蒲松齡筆下的“蘭若寺”，以3D技術重構聶小倩與寧采臣的經典故事，備受外界等待。不過，最終，該片口碑和票房雙掉利。有粉絲吐槽，每一幀畫面美得能當壁紙，但整個故事像PPT。業內人士認為，《聊齋：蘭若寺》此番敗北，再次裸露出技術在故事層面的掉衡。
在技術海潮下，許多領域都在發生變革，平面設計動畫也不破例，但是創作始終是動畫的性命線。在數人形立牌智時代，動畫創作活動佈置若何扎根文明基礎、洞察社會現實？若何將好點子轉化為好故事？又若何塑造獨特腳色與視覺語言？北京電影學院動畫學院教師牛博鷥在2025粵港澳年夜灣區動畫電影周上接收展場設計采訪時表現，改編并非“套模板互動裝置”，而是在IP基礎上進行重構，好的改編不是“復述”，而是“煥新”。“原創內容要加倍重奇藝果影像視完全表達，市場不排擠原創，排擠的是結構混亂、節奏松散、情緒無根的故事”。
華南農業年夜學藝術學院副傳授涂先智則更強調文明內核的主要性。“假如動畫掉往文明內核，它就只是商品，有了文明自負，它才幹成為‘精力產品’。”他說。
國內爆人形立牌款若何走向世界？
專家提出三亨衢徑
有業內人士指出，中國動畫電影出海存在特別現象：國內爆款《哪吒之魔童鬧海》絕年夜多數票房依賴國內市場，與好萊塢電影海內占比60%至70%存在很年夜分歧，反應出中國電影海內發行渠道單薄、當地化才能缺乏及文明扣頭嚴重三年夜痛點。比擬之下，《羅小黑戰記2》于記者會馬來西亞、新加坡、american、加拿年夜等地上映，在海內獲得不俗的口碑和票房。
若何衝破文明壁壘制訂有用的全球發行戰略？面白映畫聯合創始人、長期從事動畫海內發行任務的安陽認為沈浸式體驗，中國動畫出海游三年夜解決路徑：同步上映，滿足海內華人即時需求；聯合發行，借力海內當地公司資源網絡參展；精品當地化，深度適配目標市場，如升引頂級聲優、精準文明轉譯、發掘普世共鳴點，目標是打破“保外鄉票AR擴增實境倉”思維，構建安康生態，實現國內外票房1:1。
■知多D
往年國產動畫電影票房80%來自廣東動畫
廣東動漫產業基礎雄厚，是全國動畫影視發展的窪地。2024年廣東上映動畫電影8部，占國產動畫電影數量的28.6%，累計VR虛擬實境票房22.28億元，占國產動畫電影票房的80%。動漫年產值超過600億元，約占全國1/3的份額，動漫產業企業20.6萬家，創作了全國三分之一的動畫片，制造了全國一半以上的動分佈生品。
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